大多是些无用信息。直到他拿起一卷看似随意卷起的、质地颇为古老的绢本残片。这残片并非画作主体，更像是一幅大型画作装裱时切下的废边，边缘参差不齐，上面有一些模糊的山水皴擦痕迹，以及一小段题跋的局部，还有半个模糊的收藏印。

他的目光凝固在那段题跋上。

题跋是标准的行楷，内容是无甚新意的赞画之语：“……观此《秋山问道图》，笔力雄健，意境高古，深得范华原之神髓，诚乃……”

问题就出在措辞上！“范华原”是范宽的别号，用在宋代题跋中并无不可。但紧接着后面一个词，让林小乙（高逸）的眉头几不可察地动了一下。

那个词是“神髓”。

高逸前世钻研过大量古代书画着录和鉴定案例，他清晰地记得，“神髓”一词虽然早在唐代就已出现，但在书画品评中大规模、特别是用于如此直接地推崇前辈大师的语境，更常见于元代及以后！宋代文人品画，多用“气韵”、“骨法”、“理趣”等词，虽非绝对，但“神髓”在此处出现，结合这绢本的老化程度（看似古旧，但绢丝纹理与宋代顶级画绢仍有细微差别），显得格外突兀。

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这就像在一份声称是汉代的竹简上，看到了唐代才普及的俗体字。

他又仔细看向那半个收藏印。印文残留一个“墨”字的一半，和“轩”字的一角。印风古朴，但篆刻的刀法，隐隐透出一丝明初玉箸篆的圆润气息，与宋代官印或私印常见的更显朴拙、方硬的风格，存在微妙的差异。

一个大胆的念头如同闪电般划过林小乙的脑海！

他拿着那片残绢，手指因为内心的激动而微微颤抖。他知道，一旦说出口，将不再是“无意提醒”，而是近乎“惊世骇俗”的论断。但他更知道，这是揭开谜团的关键一步。

他深吸一口气，走到赵雄面前，将残绢轻轻放在桌上，用尽可能平稳，却依旧带着一丝怯生生试探的语气开口：

“头……头儿，吴大哥，我……我好像发现了一点……奇怪的地方。”

赵雄、吴文，甚至连一旁有些不耐烦的郑龙，都将目光投了过来。

“说。”赵雄的声音依旧沉稳。

林小乙指着那段题跋：“这……这上面夸画好，用了‘神髓’这个词……小的以前听……听街口说书的老先生讲过古，好像……好像宋代的读书人，不太这么说话……这个词，元代以后的人才更爱用……”

他又指向那半枚残印：“还有这个印……小的看不懂篆文，但这刻字的味道……感觉……感觉不像宋人那么古拙，倒有点……有点后来人学古却学得太过工整的意思……”

他顿了顿，仿佛用尽了所有勇气，抬起头，迎着赵雄锐利的目光，说出了最终的推断：

“所……所以，小的瞎猜……这幅《秋山问道图》，恐怕……不是宋画。它更像是……元朝甚至明朝的人，故意模仿宋代风格画的假画！是一幅……托古之作！”