《素媛》杀青之后，李易就直接开始进行后期剪辑工作。

没办法，戛纳电影节那边艾伯特·弗雷几乎是催命一般地催促李易尽快把电影报送戛纳电影节。

比起《楚门的世界》来，其实《素媛》这样的现实题材才是戛纳的最爱！

威尼斯电影节、戛纳电影节和柏林电影节，这三个电影节也被称作欧洲三大电影节，是最具代表性的电影节。

这三大电影节对电影质量的衡量都有各自的艺术宗旨：

威尼斯电影节更侧重电影对人性的探讨和电影本身的艺术性，鼓励电影创新。

戛纳更青睐现实主义题材和具有艺术价值的影片。

柏林电影节在对优秀电影的选取上更偏向在平衡商业和艺术之后，更符合政治正确的电影。

所以，实际上来说，《楚门的世界》更符合威尼斯电影节的胃口，而《素媛》更符合戛纳电影节的胃口。

别看《楚门的世界》拿了奥斯卡金像奖最佳影片，但是这部电影，到了戛纳拿金棕榈奖的可能性其实反而不高，反倒是最佳导演更有希望。

而相比之下《素媛》反而更有希望。

当然，欧洲三大电影节，和奥斯卡相比还是有很大的区别的。

三大电影节都喜欢培养自己的嫡系导演，以此来扩大和保持电影节的影响力。

比如李易如果参加戛纳拿奖的话，那么显然就相当于是戛纳电影节的嫡系了。

当然，这是建立在拿奖的情况下。

拿奖与否对于李易本身而言，顶多是锦上添花。

但是对于《素媛》这样的电影来说，因为本身并不是商业电影，所以如果能在戛纳电影节刷个奖回去，对电影的宣传却是有着非常大的作用。

虽然说李易不差钱，拍摄《素媛》也不是为了赚钱。

但是票房多，就意味着看的人更多，意味着这部电影获得的影响力更大。

这才是李易追求的。

这也是他拍摄这部电影的初衷，希望能够通过这部电影，让人们更加关注这种可怕的社会现象。