“我都说了，那时候我和方总还没有很亲密，只是认识的关系，我自然没有资格参加方总儿子的婚礼。陈警官，这些似乎都和我的案子无关。”

陈立看她急了，不慌不忙，又问了些方衡日常生活的事，虽然卢美燕已经怀疑了，但陈立一直强调，很可能是方衡身边的人在报复，她也只能硬着头皮回答，但她似乎确实对方衡的事不了解。

陈立那边问着，纪莫年则起身，被客厅里的一幅油画吸引了，就在电视墙对面，足有两米高，贯穿客厅一二层的墙面，画上是一条鲸鱼，鲸鱼腹部下是一条小丑鱼。

不知为何，纪莫年感觉这幅画带着淡淡的忧伤，然而他走近了发现，右下角落款，时间竟然就是方志文失踪前夕，并且作者就是方志文本人。

但令纪莫年惊讶的不是这画作的内容，而是笔法，竖笔叠加。

他倒吸一口冷气，其实在他和李教授接触学习的那些年中，了解到精神心理学科曾有两个测试病人病情程度的方法，甚至心理诊所也会用到，一个是做调查问卷，另一个便是绘画。

纪莫年当过记者，曾报过艺术品圈洗钱的丑闻，当时为了潜入内部打探消息，曾简单做过绘画艺术培训，这种竖笔叠加画法，属于美术中特有的一派，代表作品就是国际上得大奖的画家肖城的《山博图》，以传统国画意境融入油画，笔法锋利，特点极强，后不少人模仿，都如东施效颦。

包括肖城自己，后来的作品，都很少出现这种竖纹笔法，而画家肖城曾是李教授的病人，他本人说过《山博图》是他在未婚妻自杀，他又卷入一个案子后所画。

那段时间心理矛盾，精神状态都很不稳定。后来心情平复，就难以再创作出这样的作品。

当时李教授就说，绘画源于内心，从精神分析上辩证的看待这种笔法，能推测出必是内心波动极大，精神刺激下的产物，并且越是笔法浓烈，说明压抑的时间越长。

而方志文这幅画，很明显在模仿肖城《山博图》的风格，但笔法能到这种程度，很令人惊讶。

方志文少年时期绘画天赋极高，在大学时就表示最喜欢肖城的画，但后来因他父亲的身份没有继续学画，而是转学了金融。

所以此时纪莫年看到这幅画时，无论内容还是笔法，就有种感觉，方志文失踪前，一定受了极大地精神刺激，和心理创伤。并且这份创伤压抑的内心时间肯定不短。

不过，既然方衡说他当时知道了他母亲已死，这种刺激程度也可想而知。

然而这时，别墅一层厨房旁边虚掩着门的房间里，突然一阵响动。

以至于客厅说话的两人都噤了声，陈立皱眉，“家里还有别的人？”