有意识地改写书中的场景，说不定什么时候能为自己所用。读《马耳他之鹰》，然后随便写写，再适当扩展一些什么，写了后面这一堆东西：

起因：寻人、办公室接到电话、寻人协助者被杀害、勘察现场、回家、突然到访、第二死者、调查第二死者家人（写到这的时候，有几个事还没想好，凶手为什么杀人，凶手是谁，突然到访的人带来的信息会对后面的剧情有何推动）、调查寻人者、请求保护、求见律师。

想知道是怎样切换视角的，涉及人物很多，应该以第三人称。

发展：宝物名称与价值浮出水面、同行的搜查、信任危机、与对手合作、被第三方跟踪、家里遭贼、诱惑（诱惑的引子该如何写可以重点学习一下）、打断、讲故事、冲突、调和、闹剧、第一次相互利用、利用夜色、做早餐以掩饰、被警方误会的同行、被误认为是第三方的手下其实是第四方的间谍（两方是明的，第三方是稍微暗的，第四方是最暗的，第四方的间谍因为与第三方的某个人是好朋友，被主角认为是第三方的人）、委托助理、被告知污蔑以强迫主角接手案子、二见律师、调查宝物（第三方的人跟宝物相关的比较多；主角即第一方，对手第二方，均为私家侦探；第四方幕后黑手）、委托人消失、宝物更多信息出现、主角中蒙汗药。

讲故事的人会将故事的属性投影到自己身上，谜底一般在发展阶段就露出蛛丝马迹。意外将平坦的生活彻底搅乱。

继续发展：主人公醒来、宝物的其他信息（权威）、欺骗他的人、给他下药的人、委托人全部消失、一张船票、失火、与同事闲聊，涉及死者身份和死者生前所做的事情（一般漫不经心的地方最是重要）、休息与新案件，内疚、委托人所在旅馆电话、又错过、空箱子（也是比较神的地方）、重伤的人携带着宝物冲脸（重头戏）死亡，遮掩，危险，报警、更多受伤的人，叫救护车、常去餐厅、救护车电话，消失的伤者、助手与调查船失火的警察的对话、消失的人全部出现在家中（调侃的话不能少）、替罪羊（这个部分的心理描写很多）、骗局，宝物是假的、结局、自导自演的丢失。

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结局：第一个死者是宝物的知情者，第二个死者是尝试调查者。第三方与第四方暗中的交易，插手者是多方的，其中一方毁了船拿走了宝物。但是真正的宝物不在船上，在小跟班那里，被发现了。小跟班既然愿意做替罪羊，那就不太可能是幕后boss，果然，boss还是那个第三方，监守自盗。

多搞几个人一方面是制造悬念，再一方面是复刻生活的复杂性。

有几个问题，濒死的人为什么送宝物个给主角，因为，这个人的上司是委托人，这个人知道这件事，觉得主角会救他，奈何伤势过重，再加上这件事见不得光，所以人死了。

其实是在等一个千载难逢的一个机会，即便是横财。

差不多就是一个小说的结构了。如果照着这个模子写的话，发现有许多细节把握不好，而且写出来的东西只能是致敬之作，难登大雅之堂。不过，欣赏并解析了这样的一部作品还是收获满满的。

呐，想起过去看过的一些电影，怎么说呢？互相借鉴的痕迹是很明显的，但是不那么重要啦！放松些。

这是场景与结构的学习，接下来还要看看细节怎么写。如情感驱动、承受危险、心理压力、视角切换。

写一个细节，偏爱一个人，就会给他安排更多的活，只是为了能在他的心中留下更深的印象。

一件事发生了，一般都会有多个作用，如离目标更近了并离一些其他的东西更远了，或者离自己的目标更远了但离一些其他的东西更近了。写不下去的时候，反向思维可能会让自己避免强行解释，走反方向也许会柳暗花明。

我们所做的许多事情，都是出于对大自然演化的一种模仿，或许并无意为之，只因为我们是自然的一部分。我们在模仿中获得快感（潜在的或显式的），我们在模仿中超越，如喜剧是超越悲剧的悲剧，悲剧是超越喜剧的喜剧。我们是自己，我们落后于自己，同时我们也超越着自己。你能发现，讽刺与赞美是一副皮囊，那么如何区分二者？我们于骄傲中讽刺，于苦难中赞美。为的是不偏不倚。我们为何发笑？一个正常的人很难让我们发笑，他必是一个可笑的人，这其实是一种悲剧，而我们却被逗乐了，同理，我们很多时候流泪，是因为发生了喜剧。无论名义上是喜剧还是悲剧，最终是逃不掉二者兼而有之。由顺境转入逆境的悲会更加悲些，由逆境转入顺境的喜会更加喜些，喜也悲也，不断变化，不知终点为何。

我们无法理解一些事，那是因为时代久远，翻译过来变了味道，时过境迁是催化剂。哎！不必太过烦恼。

你无论在世界上的哪个地方环视四周，你都不会发现颜色缺失的地方。

与其用杂乱无章的颜色填充全部空白，不如在大片留白下勾勒了了。画画是这样，生活也是这样。