实际上，韩平考虑的是柏林国际电影节。

柏林国际电影节的举办时间是每年二月，现在还是七月份，即使九月或者十月开拍，也完全来得及在明年二月份之前报送。

说到奖项，汪厂长有些遗憾：“唉，可惜百花奖和今年刚成立的金鸡奖对商业片有看法，要不然以《大佛》的票房怎么也该拿到几个重量级奖项才对。”

韩平沉默不语，别说《大佛》在去年差点惨遭封杀，就说其他几部在观影人次上取得成绩的现象级作品不也没有获奖吗。

今年拿不到，明年《少林寺》同样够呛能在国内拿奖。

这么一想，唯一有可能拿奖的就是《山楂树之恋》。当然，具体情况还是要看运气如何。柏林电影节其实挺钟爱华夏电影的。这些年，华夏电影会陆陆续续送到柏林电影节参展，好些影片还能进入主竞赛单元。这也是他想赶在年底拍完，然后拿去柏林冲奖的原因。

两人又聊了一阵，韩平才留下剧本独自离开。

一周后，由汪厂长主持的剧本商讨会召开。

在场的人除了汪厂长和韩平这个剧本创作者外，还有厂里的编剧和剧本审核人员。

本来，剧本已经得到审核委员会通过，但当他们得知韩平冲奖的想法后，他们又觉得剧本还有优化的余地，于是强烈建议厂长开这场研讨会，并且还要叫来韩平这个剧本创作者兼导演。

会议一开始，老同志们便纷纷建言献策。

“剧本里对时代背景弱化太厉害，我的看法是加大矛盾冲突。静秋的成份有问题，老三是司令员的儿子。正常情况下，他们想要恋爱，身份的阻挠大到不可想象。咱们都是那个时代走过来的人，如果观众不能共鸣，这部电影就是失败的。”

“我觉得老陈说得很对，那种个人力量在集体力量面前，如同螳臂当车的无力感加到剧本里面，会让剧情层次更丰富，矛盾也更突出！”

“在特殊时期的管教下，静秋自然会形成单纯、乖巧、安分守己的个性。所以当静秋遇到老三之后，即使心中出现了那从未有过的悸动，她也很快地压抑自己的感情。！但这种压抑需要宣泄，这同样也是观众需要看到的。”

“越是极端环境下，被压抑的爱情会产生疯狂的‘性’。那时候，谁的手里没有一两份禁书抄本？”

“对，这方面为什么不着重描述呢。静秋外号三里弯，可见她的身材有多好，也只有这种女孩，第一眼就能让男人重视吧？”

“剧本里喜欢静秋的人很多，有描述的几个年轻男性都对她有想法。这样的静秋得多有魅力？必须是漂亮的，身材还要好，说直白点，必须让男性有冲动才行！”

“对对对，可以安排洗澡的戏份，比如静秋在洗澡，水珠顺着静秋的脖子一路向下……外面还可以安排人偷看。”

“静秋平时可以穿宽松的衣服，增加看点！”

“静秋去医院找老三，想要把自己的身体给他，这里完全可以展开来，多延伸一点！”

“对对对……”

“……”

从头到尾，韩平一言不发，看着这几位老同志为剧本出谋划策。

都说八十年代国内有多保守，可别忘了，这个年代同样是最开放的。

其实倒不是说这些老同志的思想有多黄，而是时代就是如此。

八十年代是华夏文化改革的重要时期，随着思想解放的深入，文学艺术作品开始突破传统的束缚，探讨更为广泛和深刻的人性主题。性作为人性中的重要部分，自然成为文学创作中不可或缺的元素。

往小了说，这类描写在文学作品中往往能够深入揭示人物的性格、心理和命运。创作者可以更加立体地塑造人物形象，推动情节的发展，增强作品的艺术感染力。

往大了说，通过这类描写，创作者可以进一步深化作品的主题，表达更为复杂和深刻的时代之殇。