除了显微镜下的物理痕迹，墨禅先生更注重“神韵”的鉴别。这是他毕生功力所在。

“模仿者力求形似，难免拘谨。”墨禅先生一边比对，一边缓缓道来，

像是在给学生授课，又像是在梳理自己的思路，

“你看这通篇遗嘱，字字端正，行行整齐，

乍看无可挑剔。但正因太过‘完美’，反而露出了马脚。”

他让韩笑和林一感受整体的“行气”：“苏翁书写，尤其是此类重要文书，

虽讲究法度，但笔意连贯，气息通畅，如同行云流水。

而这篇遗嘱，字与字之间，缺乏那种内在的、自然的呼应和揖让关系。

有些字仿佛孤立存在，是为了‘写像’而写，

而非为了‘达意’而书。整体观之，匠气有余，而生气不足。”

更重要的是“节奏感”。

墨禅先生指出，在书写长篇文章时，书写者的速度会因内容、心情而有自然的快慢变化、轻重缓急。

苏鸿昇的笔迹中，这种节奏变化是自然而然的。

而遗嘱的笔迹，虽然大小、粗细模仿得很像，但通篇的书写速度似乎过于均匀，

缺乏那种自然的韵律感，仿佛是在严格控制下、一笔一画“描”出来的。

“还有一点，”墨禅先生用放大镜指着遗嘱末尾的签名和日期，

“签名往往是书写者最个性化、最不易模仿的部分。

模仿者在此处尤其用心，但也最容易暴露。

你们看这个‘昇’字的最后一竖，苏翁习惯向内微收，带有一个不易察觉的小钩，自然而富有弹力。

遗嘱上的这个竖笔，虽然形态极像，但笔力直而僵，

那个小钩画得有些生硬，像是最后‘补’上去的，而非笔势带到自然形成。”

经过长达数小时、细致到极点的比对分析，

墨禅先生终于放下了手中的放大镜和镊子，

身体微微后靠，脸上露出疲惫却异常肯定的神色。

“韩探长，林先生，”他缓缓开口，声音带着不容置疑的权威，

“老朽可以断定，这份遗嘱上的笔迹，乃是极高明的仿作。

模仿者深谙苏翁书法形貌，临摹功夫已达相当境界，几可乱真。